Ganz im Sinne des Unternehmertums der damaligen Zeit hatten Körner und seine Familie viele Kontakte zu dem Architekten Giulio Ulisse Arata (1881-1962), einem sehr berühmten Architekten in Mailand, wo er in den frühen 1900er Jahren arbeitete.
Arata besuchte von 1898 bis 1901 Architekturkurse an der Akademie der Schönen Künste in Brera und später in Rom. Er war einer der Hauptvertreter eines bestimmten Stils, der sich in den Jahren unmittelbar vor dem Ersten Weltkrieg durchsetzte. Arata kombinierte Elemente des Modernismus und des Secessionismus mit dem eklektischen Stil, der zu dieser Zeit sehr in Mode war. Sein Stil verband romanische Elemente wie freiliegende Ziegel und Steine mit Elementen der Gotik und der Renaissance, gemischt mit Jugendstil-Elementen wie Putten, Fresken und Schmiedeeisen.
Er eröffnete ein Studio in Mailand, wo er bemerkenswerte Gebäude baute, darunter den Berri-Meregalli-Palast in der Via Cappuccini.
1923 entwarf er für die Familie Körner den ersten Wolkenkratzer Mailands (15 Stockwerke), der am Rande des Parco Sempione, an der Ecke der Via A. Saffi und G. Leopardi.
Das Projekt löste heftige Kontroversen und Diskussionen aus und wurde schließlich von der Stadtverwaltung genehmigt, auch nach einem Telegramm von Mussolini, der sich von dem Projekt begeistert zeigte und das oberste Stockwerk für sich selbst anforderte. Dann kam die ablehnende Stellungnahme der Mailänder Architektengesellschaft, die sich zwar nicht grundsätzlich gegen „so genannte Wolkenkratzer“ aussprach, das Arata-Gebäude aber aus ästhetischen Gründen für unzulässig hielt, da es am Rande des Parks geplant worden war, was „dessen besondere hygienische und ästhetische Eigenschaft, nämlich die der weiten Aussicht und des weiten Horizonts“, beeinträchtigen oder einschränken könnte.
Auch das ehemalige College of Engineers and Architects schaltete sich in die Diskussion ein und erklärte zwar, dass höhere Gebäude als die derzeitigen Vorschriften zulässig seien, verwies aber auf die Vororte, während es in den inneren Bezirken „die strikte Beibehaltung der derzeitigen Beschränkungen“ für angebracht hielt.
Körner-Palast, Fassade.
Körner-Palast, Detail der Fassade
Im Auftrag der Familie Körner entwarf Arata 1922-1924 ein Gebäude für die Specula Internazionale del Commercio, d.h. die Mailänder Börse, die im Stadtzentrum zwischen dem Corso Roma 14, dem ehemaligen Corso di Porta Romana, der nach dem Krieg wieder diesen Namen erhielt, und der Via Rugabella zwischen den Hausnummern 1-9 errichtet werden sollte.
Das Projekt wurde genehmigt und die Arbeiten begannen auch, wurden aber aufgrund archäologischer Funde ausgesetzt und das Projekt wurde aufgegeben.
Der Sohn von Guglielmo Körner, Carlo, gab die Grabkapelle für sich und seine Familie, einschließlich seines Vaters, 1929 bei dem Architekten Arata in Auftrag. Die Körner-Ädikula aus ligurischem Konglomerat ist eine architektonische Struktur, die an das Mausoleum des Theoderich in Ravenna erinnert. Eine Skulpturengruppe mit dem TitelEt Ultra des Bildhauers Adolfo Wildt (1868-1931) ist auf das Bronzeportal aufgepfropft. Zwei Figuren, eine männliche und eine weibliche, überlebensgroß, sind durch ein Band miteinander verbunden. Ihre Formen sind unnatürlich langgezogen und stilisiert, während ihre Gesichter mit ihren gut polierten Volumen maskenhaft wirken.Die beiden Figuren tauschen auf der geschwungenen Schwelle einer geschlossenen Tür, der Tür zum Jenseits, einen Ehering aus: ihre „Korrespondenz der amourösen Sinne“ geht über das „Et ultra“-Leben hinaus.
Aufgrund seines historischen und künstlerischen Wertes gehört der Körner-Bildstock zu den Zielen von Führungen auf dem Monumentalfriedhof.
Körner-Bildstock auf dem Monumentalfriedhof.
Ein zeitgenössisches Foto des Modells der Grabkapelle wurde im Archiv von Arata gefunden. Im Vergleich zum Originalmodell hat die Konstruktion einige Änderungen erfahren. Zwei Urnen, die ursprünglich an den Seiten der Kapelle platziert werden sollten, wurden entfernt, und auch der obere Teil der Kapelle wurde leicht verändert.
Modell der Beerdigungskapelle.
